"Supermax" pecou pela narrativa irregular, mas foi uma boa experiência

Na gaveta da Globo desde o ano passado, Supermax deu as caras nas noites de terça do canal no último trimestre de 2016. Criada por José Alvarenga Jr., Marçal Aquino e Fernando Bonassi, e com roteiro de Aquino, Bonassi, Carolina Kotscho, Bráulio Mantovani, Dennison Ramalho, Juliana Rojas, Raphael Draccon e Raphael Montes, e dirigida por José Eduardo Belmonte, Rafael Miranda e José Alvarenga Jr, a série dividiu opiniões. Pelo fraco desempenho de audiência, muitos a consideraram um “flop” da Globo. Mas, sob outro ponto de vista, a atração foi uma interessante tentativa de buscar novas formas de narrativa na produção seriada da Globo e, de quebra, atrair um novo público ao canal, sobretudo jovens que trocaram a TV pelo conteúdo via streaming.

A premissa da série é das mais interessantes. Confinados num presídio de segurança máxima para participarem de um reality show, 12 pessoas acabam abandonadas no local, onde coisas estranhas e sobrenaturais começam a acontecer. Misturando as mais variadas referências em seriados e filmes  internacionais, como The Walking Dead, American Horror Story, Supernatural, Jogos Vorazes e Lost, Supermax atirou em todas as direções, oferecendo muitos momentos de suspense, terror e mistério.

O primeiro episódio, por exemplo, foi ótimo. A trama reproduziu um típico episódio de estreia do Big Brother Brasil, trazendo o mesmo Pedro Bial animado no comando de sua “nave louca” e apresentando os personagens como naqueles VT's que mostram os “brothers”. Assim, o público, de cara, já os conheceu e entendeu, a partir de seus depoimentos, como pensam cada um deles. Bial também aproveitou para botar lenha na fogueira, avisando que todos ali tinham em comum o fato de já terem sido condenados por crimes no passado, plantando uma semente de dúvida na cabeça de todos. Por fim, os participantes conheceram as instalações, conversaram e, depois, participaram de uma tensa prova que determinaria o primeiro líder de Supermax.

Nos episódios seguintes, Supermax passou a introduzir os mistérios em torno do enredo. Logo, os participantes perceberam que a produção do reality já não fazia mais nenhum contato, concluindo que eles estavam ali jogados e à própria mercê. Ao mesmo tempo, gritos estranhos, sonhos premonitórios, acontecimentos inexplicáveis e a sensação de que eles não estavam ali sozinhos vão brotando, aumentando a tensão entre os confinados. Afinal, o que diabos estava acontecendo ali?

E foi neste momento que Supermax deu suas derrapadas. A série caiu na mesma armadilha que boa parte das séries americanas de mistério caem. O roteiro começou a repetir as mesmas situações de tensão e mistério a cada episódio. A explicação sobre o que de fato ocorria ali demorou demais a se revelar e, enquanto isso, dá-lhe mais gritos misteriosos, sonhos reveladores que pouco diziam, e todos os possíveis e variados clichês de suspense. Obviamente, o mistério movia a série e, portanto, os principais segredos tinham que seguir guardados para serem revelados apenas no final. O problema, aqui, é que nada de muito interessante acontecia com os personagens enquanto os mistérios não eram revelados. Não havia um grande herói a se torcer, as situações se repetiam e Supermax ficou cansativa. Por isso mesmo, foi perdendo público semana a semana. A série simplesmente não convidava o espectador a voltar na semana seguinte, um erro grave.

Apenas nos três últimos episódios, a série retomou o fôlego e voltou a ficar verdadeiramente interessante, justamente quando os segredos começaram a ser revelados. Acompanhamos as consequências de um estranho vírus transmitido por uma mosca dentro do presídio, que transformaram vários dos confinados numa espécie de zumbis e, ao mesmo tempo, estranhas criaturas surgiram na Supermax, apavorando os internos. Depois, num flashback, foi revelado a origem do vírus e das tais criaturas. Tratava-se de uma doença misteriosa que passou a vitimar os trabalhadores da região amazônica onde se construía a Supermax. Para que o vírus não se espalhasse, o exército tratou de eliminar os doentes e impedir que vazasse a informação. No entanto, um pastor que perdeu a família toda por causa do vírus descobre-se também doente. Ao adentrar numa caverna radiativa, o vírus e os efeitos do local o transformam em Baal, uma espécie de demônio que cria uma seita, recrutando como seguidoras as garotas de programas do lugar, também vítimas do vírus. Seu plano é engravidar mulheres que gerarão seus 450 profetas. Por isso, ele passou a capturar as mulheres da Supermax e eliminar os homens.

Ou seja, Supermax partiu de uma premissa boa e tinha um desfecho bastante ousado e interessante, mas ficou um vácuo entre seu início e o seu fim que não foi preenchido por nada. Por isso mesmo, foi uma série mediana. Teve seus momentos, mas cansou. Mas teve seus trunfos, sobretudo ao apostar num elenco de rostos desconhecidos da maioria do público. Mariana Ximenes (Bruna) e Cléo Pires (Sabrina) estiveram ali para situar a audiência, mas não foram elas os grandes destaques. Mariana parecia no piloto automático e Cléo apostou nas caras e bocas. Ambas já tiveram momentos melhores na TV. Por outro lado, atores como Erom Cordeiro (Sérgio), Bruno Belarmino (Luizão), Fabiana Gugli (Diana), Maria Clara Spinelli (Janette) e Márcio Fecher (Baal) foram muito bem. Supermax também se destaca pela direção arrojada, boa fotografia, bons cenários e locações, efeitos especiais convincentes e maquiagem eficiente.

Sim, Supermax ficou devendo em história. Mas foi uma boa experiência da Globo na tentativa de sair do lugar-comum. Mais: uma excelente experiência na tentativa de flertar com o streaming, ao disponibilizar 11 de seus episódios primeiramente na internet. É bem possível que tal estratégia tenha atraído à tela da Globo os fãs de séries e de Netflix, que normalmente passam longe do canal. A audiência foi baixa, mas, provavelmente, atraiu um público diferente, afinal, não há dúvidas de que Supermax foi uma série de nicho. Sendo assim, cabe à Globo, agora, estudar esta audiência conquistada por Supermax para entender que tipo de público ela verdadeiramente atraiu e, também, o que este tipo de público aprovou e desaprovou na série. Assim, a partir daí, a emissora poderá traçar novas estratégias para conceber novos programas que consigam ser mais bem-sucedidos nesta busca pela renovação do público, além de desenvolver novas estratégias multiplataformas. A Globo é movida a pesquisas, portanto, a emissora provavelmente já está estudando os resultados obtidos por Supermax. Sob este ponto de vista, foi uma experiência bastante válida.

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André Santana